Виновный

Триллер в замкнутом пространстве: минимализм прямо пропорционален высокому нервному напряжению

Асгер Хольм – полицейский-оперативник, до окончания внутреннего расследования разжалованный в «телефонисты». Он временно не носится по улицам с пистолетом, а сидит в диспетчерской, принимая звонки нуждающихся в помощи. Чаще всего – мнимой: один паникует, перебрав наркотических веществ, другая разбила коленку, в нетрезвом виде свалившись с велосипеда. И такая дребедень – целый день... Но вот Асгер получает действительно важный звонок: Ибен, женщина с плачущим, прерывающимся голосом, звонит из минивена, в который попала не по своей воле. Чтобы спасти жертву похищения, Асгер идёт на превышение полномочий – не оставляя свой телефонный пост...

«Виновный» держится на энергии и мастерстве одного актёра – в кадре за небольшими исключениями только Якоб Седергрен («Субмарино»; Submarino, 2010) у аппарата. При этом от экрана не оторваться: режиссер-дебютант Густав Мёллер сделал практически безупречный «монотриллер». После венецианской премьеры фильма «Лок» (Locke, 2013) с Томом Харди за кино, где только один герой (да ещё и в замкнутом пространстве), брались многие. Получалось, однако, мало у кого; самый курьёзный пример – наш «Коллектор» (2016) с Константином Хабенским. Тем ценнее удача Мёллера. В сценарии «Виновного» – ни одного лишнего слова, ни одной неоправданной паузы, ни одного непродуманного хода; и куда повернёт сюжет о тревожном вызове, не угадаешь. С картинкой в этом виртуозно аскетичном фильме тоже всё в порядке: у Мёллера эффективно работают самые простые действия – хотя бы то, как Асгер опускает жалюзи. Для больших актёров нет маленьких поступков.

Автор текста Вадим Рутковский

Награды и фестивали: