- Алматы
- Барнаул
- Владивосток
- Владимир
- Волгоград
- Воронеж
- Геленджик
- Екатеринбург
- Иркутск
- Казань
- Калининград
- Краснодар
- Красноярск
- Липецк
- Махачкала
- Москва
- Нижний Новгород
- Новокузнецк
- Новосибирск
- Омск
- Пенза
- Пермь
- Петропавловск-Камчатский
- Ростов-на-Дону
- Самара
- Санкт-Петербург
- Саратов
- Сочи
- Томск
- Тула
- Тюмень
- Уфа
- Хабаровск
- Челябинск
- Ярославль
Екатеринбург
Ельцин Центр, СИНЕМА ПАРК Алатырь
Егор Шеремет
Кинокритик, искусствовед
Самоубийство в пейзаже (1986)
криминал, драма
Опыт исторической криминалистики – радикальный ответ жанровому кино
АМФЕСТ
Представляем новую кинопрограмму AMFEST ART&ARTISTS – документальные картины о художниках, изменивших культурный ландшафт за последние 150 лет. Кинопоказы стартуют в середине октября и пройдут в более 40 городах России. Это фильмы о звёздных творцах – и о людях, которые раздвинули границы привычного. Среди героев проекта – дадаист Марсель Дюшан, чья идея реди-мейд захватила мир, мастер световых инсталляций Роберт Ирвин, соратник Джеймса Таррелла, который перевернет ваше понимание искусства. Все фильмы посвящены визионерам, определившим арт-векторы будущего. Особое звено программы – два фильма о творческой династии Уайетов: Эндрю, авторе шедевра «Мир Кристины» из коллекции МоМА в Нью-Йорке, и его сыне Джейми, портретисте Кеннеди и Нуреева. Есть в программе и фильм, ставящий актуальный вопрос: выживет ли профессия арт-критика или – «Критика мертва…»?
________________________________________________________
РЕТРОСПЕКТИВА БЕННИНГА: 23-25 августа
Ретроспектива крупнейшего американского режиссёра экспериментального кино – впервые в России.
Ретроспектива крупнейшего американского режиссёра экспериментального кино – впервые в России.
Кто такой Джеймс Беннинг? Документалист? Безусловно. Все семьдесят с лишним его фильмов (треть из которых – полнометражные) формально относятся к неигровому кино – при всем разнообразии методов. Даже если Беннинг привлекает – как в «Самоубийстве в пейзаже» – актёров для имперсонации упоминаемых реальных лиц; даже если снимает – как в совместной с Бёртом Барром «О, Панаме» – звёздного Уиллема Дефо.
Художник? Разумеется. Все его работы равно принадлежат и кинематографу, и современному искусству; музейные пространства – абсолютно своя среда для фильмов Беннинга; и инсталляции он создает с конца 1970-х годов.
Минималист и структуралист? Ещё какой. Повествовательное, нарративное кино – то, чем Беннинг никогда не грешил; его фильмы часто строятся на долгих планах, всматривании в ландшафт, бессюжетном статичном наблюдении и продолжают эксперименты, начатые в 1960-е авангардистским движением структурного кино, изобретают другой киноязык.
Философ? Конечно. Его визуальные практики восходят к трудам Генри Дэвида Торо. Искусство Беннинга – многотомный эпос осмысления связей между историей и природой, искусственными и естественными ландшафтами, частным и вечным.
Документалист, художник, авангардист, философ, а ещё – икона независимого кино, педагог, поэт. Каждое определение подходит – и ни одно не исчерпывает титаническую фигуру Беннинга.
Ретроспектива в рамках фестиваля «Амфест» – первая ретроспектива Беннинга в России. Она охватывает, насколько это возможно, разные десятилетия (часть ранних фильмов, снятых на 16-миллиметровую пленку, с которой Беннинг работал вплоть до «Рура», сам автор сегодня в кино не показывает). Не огромна, но охватить «всего Беннинга» невозможно. Три избранные картины уже требуют немалой концентрации зрительского внимания – но и обещают немалую духовную отдачу.
«Сеанс»: Как смотреть (Джеймса Беннинга)?
«Задержите внимание в «Руре», «Ферме Мэгги» или «АЛЛЕНСВОРТе» чуть дольше, чем позволит стандартный лимит терпения, и вот, после второй, третьей монтажной склейки, после четвертой, пятой минуты всматривания в один неподвижный кадр вы начнете различать визуальные нюансы и узнавать микрособытия там, где раньше находились слепые пятна. Ваше самочувствие улучшится, окрепнет уверенность в себе как в зрителе, экранный мир никогда не станет прежним. И даже без иронии – удивительно, как изображения, сперва способные показаться пустыми и даже безжизненными, ближе к концу киносеанса могут восприниматься перенасыщенными экшеном. Весь фокус в тонкой перенастройке взгляда, которую незаметно раз за разом проделывает Беннинг».
________________________________________________________
Первая волна фестиваля AMFEST прошла в Екатеринбурге с 27 по 31 марта 2024.
В этом году AMFEST делает акцент на независимые экспериментальные работы и новые имена. Винни Чун и дуэт Артемис Шоу и Прашанта Камалакантана прежде не появлялись на российских экранах – и это стопроцентные открытия фестиваля. Их фильмы радикально преображают привычные жанры: «Новые штаммы» переизобретают романтическую комедию, а «Резиденция» выворачивает наизнанку документальную хронику.
Среди других участников – Рикки Д’Амброуз, автор грандиозного метамодернистского фильма-романа «Собор», получившего серебро на придуманном Сергеем Соловьёвым фестивале дебютов «Дух огня» в Ханты-Мансийске, и Скай Хопинка с лентой «Молъни».
Гид по фестивалю от журнала «Мост»
Гид по фестивалю от журнала DEL'ARTE Magazine
Гид по фестивалю от проекта SRSLY
Гид по фестивалю от RTVI
Cinemax.ru: На поиски искренности – о фильмах фестиваля AMFEST-2024
Гид по фестивалю от журнала «Мост»
Гид по фестивалю от журнала DEL'ARTE Magazine
Гид по фестивалю от проекта SRSLY
Гид по фестивалю от RTVI
Cinemax.ru: На поиски искренности – о фильмах фестиваля AMFEST-2024
